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Nun mag der geschlagene Bogen zur Games-Branche zun\u00e4chst nicht auf den ersten Blick nachvollziehbar sein. Doch ist diese Vergleich keinesfalls abwegig, denn auch hier hat sich eine Revolution sang- und klanglos in die Ungewissheit<\/strong> verlaufen, obwohl sie mit gro\u00dfen Hoffnungen im Herbst 2012 gestartet war. ->The Secret World<\/a> wollte komplexe Erz\u00e4hlungen endlich auch in Online-Rollenspielen etablieren, konnte aber diesen Anspruch nicht erf\u00fcllen.<\/p>\n Die Entwicklung ist umso bedauerlicher f\u00fcr die gesamte Landschaft von Massively Multiplayer Online Role-Playing Games (MMORPGs), weil eine detaillierte Analyse offenbart, dass die Umw\u00e4lzung nicht in ihrem Kern fehllief. Vielmehr zerschellte sie an den Riffe<\/strong>n vermeidbarer Begleitumst\u00e4nde…<\/p>\n <\/p>\n Der norwegische Entwickler ->FunCom<\/a> hatte lange Jahre weitgehend unter dem Radar der Spieleszene an einem Onlinerollenspiel gearbeitet, das beweisen sollte, solche MMORPGs w\u00fcrden sich auch als komplexes Erz\u00e4hlmedium<\/strong> eignen. Nichts anderes hatte schon 1997 die Computernarratologin ->Janet Murray<\/a> in ihrem Buch „Hamlet on the Holodeck“ quasi geweissagt, als sie die Strukturen von Erz\u00e4hlformen im damaligen Web umfassend analysierte.<\/p>\n Gleichwohl, verfolgte man all die danach folgenden Jahre Interviews und sprach mit Entwicklern wie Publishern, wurde das Mantra vor sich hergetragen, Online-Rollenspiele seien doch alles andere als f\u00fcr Erz\u00e4hlungen geeignet. Sicherlich: nach der Jahrtausendwende spielte dabei auch die krampfhafte Selbstbehauptung<\/strong> der jungen wissenschaftlichen Disziplin der Game Studies eine Rolle. Um sich von Film- und Literaturwissenschaften abzugrenzen, lehnten Forscher wie ->Jesper Juul<\/a> sehr vernehmlich und kategorisch digitale Spiele als narratives Medium ab – zum Beispiel in seinem Buch „Half-Real“ aus 2005. Sie schufen, an die Spieltheorie angelehnt, die Ludologie als Dogma. Spiele seien eben nur als Spiele betrachtbar.<\/p>\n Wie so oft, wenn die Dinge kategorisch und absolut werden, scheitern sie, sobald sie an der Wirklichkeit gemessen werden. Nat\u00fcrlich folgen Spiele allein schon wegen ihres interaktiven und partizipativen Charakters anderen Regeln als Schm\u00f6ker oder Zelluloid. Aber sie sind eben auch zu gro\u00dfen Teilen narrativ. In den 2000ern lieferte auch ich mir deswegen mit Wissenschaftlern und Kreativen der Branche teils unsch\u00f6ne Schlagabt\u00e4usche<\/strong> – als Historiker, der ein Fan von Geschichte(n) und Videospielen gleicherma\u00dfen war und ist, wenig verwundernswert. Mittlerweile gibt sich die Wissenschaft um die Games wesentlich gem\u00e4\u00dfigter, und auch Juul hat seine einstige Sch\u00e4rfe deutlich relativiert. Nun, k\u00f6nnte man schnippisch sagen, ist die Disziplin ja auch erfolgreich etabliert. Allein dem Mantra, dass sich hartn\u00e4ckig\u00a0 innerhalb der Spielebranche h\u00e4lt, ist bis heute nicht beizukommen.<\/p>\n In diesem Klima erntete die Entwicklung von ->The Secret World<\/a>, dem besagten MMORPG von ->FunCom<\/a>, Reaktionen, die von teilnahmslosem Schulterzucken<\/strong> bis hin zu eher ver\u00e4chtlichem Schmunzeln reichten. In der Tat hatten sich die Entwickler eine Menge zus\u00e4tzliche Arbeit aufgehalst, um \u00fcber das stoische Beutesammeln der zahlreichen Konkurrenten hinauszugehen. Erstmals sollten im wesentlichen Kern komplexe, einander erg\u00e4nzende Geschichten zu einer reichhaltigen Hintergrundwelt verwoben werden, verkn\u00fcpft mit klassischen Elementen der MMORPGs wie dem Gefecht gegen Mitspieler (genannt PVP = Player vs. Player) oder dem kooperativen Kampf gegen besonders m\u00e4chtige B\u00f6sewichte (Raids).<\/p>\nIn anderen Umst\u00e4nden<\/h3>\n
Guter Hoffnung<\/h3>\n
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